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Alberto Abate
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Alberto Abate
Silvano Agosti
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Silvano Agosti
Andrea Aquilanti
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Andrea Aquilanti
Pupi Avati
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Pupi Avati
Nanni Balestrini
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Nanni Balestrini
Luigi Ballerini
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Luigi Ballerini
Gianfranco Baruchello
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Gianfranco Baruchello
Matteo Basilé
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Matteo Basilé
Walter Bastari, 2013
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Walter Bastari, 2013
Manfredi Beninati e suo fratello
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Manfredi Beninati e suo fratello
Mirella Bentivoglio
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Mirella Bentivoglio
Gianni Berengo Gardin
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Gianni Berengo Gardin
Tomaso Binga
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Tomaso Binga
Achille Bonito Oliva
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Achille Bonito Oliva
Carlo Bordini
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Carlo Bordini
Luigi Boille
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Luigi Boille
Piergiorgio Branzi
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Piergiorgio Branzi
Carlo Emanuele Bugatti
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Carlo Emanuele Bugatti
Ennio Calabria
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Ennio Calabria
Andrea Camilleri
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Andrea Camilleri
Pietro Carrino
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Pietro Carrino
Pietro Cascella
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Pietro Cascella
Tommaso Cascella
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Tommaso Cascella
Ennio Cavalli
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Ennio Cavalli
Bruno Ceccobelli
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Bruno Ceccobelli
Sandro Chia
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Sandro Chia
Solveig Cogliani
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Solveig Cogliani
Flavio Colusso
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Flavio Colusso
Bruno Conte
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Bruno Conte
Enzo Cucchi
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Enzo Cucchi
Mimmo Cuticchio
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Mimmo Cuticchio
Davide D'Elia, con Luca Segnalini(S) e Mauro Piccinini(D)
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Davide D'Elia, con Luca Segnalini(S) e Mauro Piccinini(D)
Gianni Dessì
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Gianni Dessì
Pippo Di Marca
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Pippo Di Marca
Stefano Di Stasio
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Stefano Di Stasio
Pablo Echaurren
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Pablo Echaurren
Charles Henri Favrod
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Charles Henri Favrod
Mario Dondero
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Mario Dondero
Giuseppe Gallo
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Giuseppe Gallo
Franco Giordano
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Franco Giordano
Alfredo Giuliani
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Alfredo Giuliani
Aroldo Governatori
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Aroldo Governatori
GIanfranco Grosso
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GIanfranco Grosso
CLaudio Jankowski
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CLaudio Jankowski
Maria Jannelli e Renato Galbusera
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Maria Jannelli e Renato Galbusera
Mark Kostabi
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Mark Kostabi
Yannis Kounellis
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Yannis Kounellis
Francesco Impellizzeri
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Francesco Impellizzeri
Felice Levini
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Felice Levini
PORTRAITS _ RITRATTI
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Carlo Lizzani
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Carlo Lizzani
Angelo Lumelli
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Angelo Lumelli
Mario Lunetta
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Mario Lunetta
Gino Marotta
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Gino Marotta
Girolamo Marri
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Girolamo Marri
Gianluca Marziani
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Gianluca Marziani
Nino MIgliori
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Nino MIgliori
Giuseppe Modica
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Giuseppe Modica
Diego Mormorio
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Diego Mormorio
Franco Mulas
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Franco Mulas
Stefano Mura
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Stefano Mura
Giacinto Occhionero
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Giacinto Occhionero
PORTRAITS _ RITRATTI
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Hannu Palosuo
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Hannu Palosuo
Luca Maria Patella
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Luca Maria Patella
Elio Pecora
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Elio Pecora
PORTRAITS _ RITRATTI
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Elio Pagliarani
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Elio Pagliarani
Walter Pedullà
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Walter Pedullà
Cetta Petrollo
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Cetta Petrollo
Donato Piccolo
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Donato Piccolo
Lamberto Pignotti
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Lamberto Pignotti
Pietro Ruffo
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Pietro Ruffo
PORTRAITS _ RITRATTI
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Sebastiao Salgado
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Sebastiao Salgado
Piero Sanavio
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Piero Sanavio
Ruggero Savinio
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Ruggero Savinio
Stefano Schiavoni
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Stefano Schiavoni
Alice Schivardi
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Alice Schivardi
PORTRAITS _ RITRATTI
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Giancarlo Susanna
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Giancarlo Susanna
Gianni Toti
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Delphine Valli
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Luca Venitucci
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Luca Venitucci
PORTRAITS _ RITRATTI
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PORTRAITS _ RITRATTI

La caduta di un privilegio.

“Questa mattina, al museo dove mi sono trascinato di sala in sala, morto di fatica dopo una brutta notte – il letto è troppo duro, e al piumino tedesco non riesco ad abituarmi. Capolavori su capolavori. L’Amazone di Renoir con il suo velo nero che fluttua nel vento, sfuggendo al cappello a cilindro come il fumo da un camino. Ha l’arroganza che ci vuole e sorveglia il suo giovane figlio su un poney focoso, che sprizza scintille dai quattro ferri – sembra averne otto –mentre l’elegante e sdegnosa cavalcatura di madame gli getta un’occhiata da istitutrice. Rochefort di Manet, le mani incrociate sulle braccia, la capigliatura aggressiva, l’abito nero ben tagliato, capace e iroso signore. A centinaia ci guardano dalle loro cornici come dei curiosi alla finestra”. E’ il 29 settembre 1984 e quello che precede è un brano del diario di Julien Green. L’ultima frase mi è tornata in mente guardando i venticinque ritratti di questa mostra fotografica di Ruggero Passeri. Perché in effetti, guardandoli, avevo perso il mio (sia pure povero) statuto di protagonista-osservatore, per trovarmi all’improvviso intrappolato in quello di osservato. La caduta di un privilegio. Da soggetto ad oggetto: un transito non propriamente tranquillizzante. Il fatto è che, come i grandi pezzi di museo di cui parla Green, anche questi ritratti di gente che ha a che fare coi linguaggi detti “creativi” guardano loro chi li guarda: starei per dire, chi si attenta a guardarli. C’è, in tutte queste icone, un residuo meduseo, che è dato dalla consapevolezza di costituire in ogni caso qualcosa di più che un qualsiasi soggetto fotografico, dal momento che la loro è un’identità pubblica anche nel caso in questione in cui il fotografo li abbia fissati nel luogo (abitazione o studio) dove questa identità si esplica produttivamente.
E’ ovvio che- trattandosi di ritratti – il fulcro dell’immagine si concentri nella presenza del volto; ma il carattere particolare di essi risulta dal fatto che la loro ricchezza, la loro inafferrabilità, insomma il loro geroglifico sono dati dalla loro stessa nitidezza, si inscrivono nella pulizia feroce del disegno, capace di utilizzare la luce e l’ombra come un sistema di campiture che esclude ogni sfumato, ogni evaporazione. Il loro sguardo che cerca l’osservatore la sa lunga, viene da lontano, vive di reticenze. Questi personaggi dell’arte e della scrittura, della musica e del teatro, sanno di costituire un doppio rispetto al loro titolare quotidiano: e al tempo stesso lo incorporano e ne prendono le distanze. Direi che la loro è una concentrazione incrociata: complessità dei significati trattenuti e immediatezza della resa fotografica. Ciò che Passeri ha scartato, per intelligenza e fedeltà alla sua sigla di acutissimo percettore di immagini, è qualsiasi ficelle pittoresca. Il suo teatro è funzionale allo specifico e al profilo estetico del personaggio, perlopiù spoglio, comunque sobrio. Il personaggio mangia la scenografia, e in certi casi la irride, o ne sottolinea ironicamente la fatuità ornamentale. Ciò che resta, così, è l’affermazione del volto e della postura, quasi sempre “ordinaria” e quindi – a maggior ragione contrastava – più fortemente significante. Quasi nessuno sorride, in questa galleria di volti: né i più né i meno giovani. E non perché, credo, come disse quella volta Buster Keaton, non c’è troppo da ridere: ma perché, probabilmente, un eventuale sorriso avrebbe finito per rendere troppo accattivante il doppio di cui dicevo, forse impoverendone il potere di allusione, se non il segreto.
Da Nadar a Man Ray, da Cecil Beaton a Gianni Berengo-Gardin a Damiano Bianca a Gianni Bongioanni, per citare solo alcuni fotografi assolutamente particolari, l’arte del ritratto ha giocato carte estremamente diverse: la monumentalità indiscutibile, il paradosso beffardo, l’eleganza manierata, la sperimentazione ossessiva, l’aggressività scultorea. Ruggero Passeri ha giocato - in saldissima coerenza con la sua inclinazione di “colto spettatore delle assurdità del mondo” (Mirella Bentivoglio) - la carta della normalità misteriosa. Ne è venuta fuori, mi pare, una suite che riesce splendidamente a far respirare il proprio enigma nello spazio serrato di luoghi in cui ogni elemento, bruciato nella puntualità scrupolosa dei volti, continua ad essere interrogazione.

Mario Lunetta
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https://www.ruggeropasseri.com/portraits_ritratti-p10091

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