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Yannis Kounellis
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Yannis Kounellis
Carlo Emanuele Bugatti
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Carlo Emanuele Bugatti
Nino Migliori
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Nino Migliori
Stefano Schiavoni
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Stefano Schiavoni
Elio Pecora
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Elio Pecora
Stefano Mura
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Stefano Mura
Francesco Impellizzeri
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Francesco Impellizzeri
Sebastiao Salgado
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Sebastiao Salgado
Giuseppe Modica
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Giuseppe Modica
Mimmo Cuticchio
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Mimmo Cuticchio
Hannu Palosuo
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Hannu Palosuo
Claudio Jankowski
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Claudio Jankowski
Ennio Cavalli
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Ennio Cavalli
Girolamo Marri
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Girolamo Marri
Cetta Petrollo
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Cetta Petrollo
Pupi Avati
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Pupi Avati
Flavio Colusso
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Flavio Colusso
Mario Dondero
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Mario Dondero
Pietro Sanavio
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Pietro Sanavio
Bruno Ceccobelli
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Bruno Ceccobelli
Alberto Abate
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Alberto Abate
Solveig Cogliani
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Solveig Cogliani
Achille Bonito Oliva
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Achille Bonito Oliva
Alfredo Giuliani
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Alfredo Giuliani
Giancarlo Susanna
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Giancarlo Susanna
Andrea Camilleri
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Andrea Camilleri
Alice Schivardi
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Alice Schivardi
Carlo Bordini
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Carlo Bordini
Gianfranco Nurchis
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Gianfranco Nurchis
Andrea Aquilanti
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Andrea Aquilanti
Angelo Lumelli
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Angelo Lumelli
Aroldo Governatori
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Aroldo Governatori
Carla Vasio
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Carla Vasio
Bruno Conte
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Bruno Conte
Carlo Lizzani
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Carlo Lizzani
Davide D'Elia
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Davide D'Elia
Diego Mormorio
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Diego Mormorio
Donato Piccolo
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Donato Piccolo
Elio Pagliarani
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Elio Pagliarani
Ennio Calabria
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Ennio Calabria
Enzo Cucchi
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Enzo Cucchi
Ettore Scola
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Ettore Scola
Charles-Henri Favrod
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Charles-Henri Favrod
Felice Levini
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Felice Levini
Franco Giordano
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Franco Giordano
Franco Mulas
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Franco Mulas
Giacinto Occhionero
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Giacinto Occhionero
Gianfranco Baruchello
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Gianfranco Baruchello
Gianfranco Grosso
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Gianfranco Grosso
Gianluca Marziani
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Gianluca Marziani
Gianni Dessì
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Gianni Dessì
Gianni Berengo Gardin
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Gianni Berengo Gardin
Gianni Toti
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Gianni Toti
Gillo Dorfles
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Gillo Dorfles
Gino Marotta
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Gino Marotta
H.H.Lim
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H.H.Lim
Maria Jannelli e Renato Galbusera
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Maria Jannelli e Renato Galbusera
Lamberto Pignotti
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Lamberto Pignotti
Luca Maria Patella
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Luca Maria Patella
Luigi Ballerini
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Luigi Ballerini
Luigi Boille
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Luigi Boille
Marco Palladini
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Marco Palladini
Manfredi Beninati e suo fratello
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Manfredi Beninati e suo fratello
Piergiorgio Branzi
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Piergiorgio Branzi
Mario Lunetta
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Mario Lunetta
Mario Verdone
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Mario Verdone
Mark Kostabi
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Mark Kostabi
Matteo Basilè
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Matteo Basilè
Mirella Bentivoglio
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Mirella Bentivoglio
Nanni Balestrini
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Nanni Balestrini
Pietro Carrino
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Pietro Carrino
Roberto Salbitani
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Roberto Salbitani
Pablo Echaurren
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Pablo Echaurren
Ruggero Savinio
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Ruggero Savinio
Pietro Cascella
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Pietro Cascella
Tomaso Binga (Bianca Menna)
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Tomaso Binga (Bianca Menna)
Pietro Perrone
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Pietro Perrone
Pino Settanni
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Pino Settanni
Pietro Ruffo
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Pietro Ruffo
Tommaso Cascella
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Tommaso Cascella
Pippo Di Marca
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Pippo Di Marca
Sandro Chia
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Sandro Chia
Silvano Agosti
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Silvano Agosti
Stefano Di Stasio
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Stefano Di Stasio
Walter Bastari, 2013
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Walter Bastari, 2013
Walter Pedullà
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Walter Pedullà

PORTRAITS _ RITRATTI

La caduta di un privilegio.

“Questa mattina, al museo dove mi sono trascinato di sala in sala, morto di fatica dopo una brutta notte – il letto è troppo duro, e al piumino tedesco non riesco ad abituarmi. Capolavori su capolavori. L’Amazone di Renoir con il suo velo nero che fluttua nel vento, sfuggendo al cappello a cilindro come il fumo da un camino. Ha l’arroganza che ci vuole e sorveglia il suo giovane figlio su un poney focoso, che sprizza scintille dai quattro ferri – sembra averne otto –mentre l’elegante e sdegnosa cavalcatura di madame gli getta un’occhiata da istitutrice. Rochefort di Manet, le mani incrociate sulle braccia, la capigliatura aggressiva, l’abito nero ben tagliato, capace e iroso signore. A centinaia ci guardano dalle loro cornici come dei curiosi alla finestra”. E’ il 29 settembre 1984 e quello che precede è un brano del diario di Julien Green. L’ultima frase mi è tornata in mente guardando i venticinque ritratti di questa mostra fotografica di Ruggero Passeri. Perché in effetti, guardandoli, avevo perso il mio (sia pure povero) statuto di protagonista-osservatore, per trovarmi all’improvviso intrappolato in quello di osservato. La caduta di un privilegio. Da soggetto ad oggetto: un transito non propriamente tranquillizzante. Il fatto è che, come i grandi pezzi di museo di cui parla Green, anche questi ritratti di gente che ha a che fare coi linguaggi detti “creativi” guardano loro chi li guarda: starei per dire, chi si attenta a guardarli. C’è, in tutte queste icone, un residuo meduseo, che è dato dalla consapevolezza di costituire in ogni caso qualcosa di più che un qualsiasi soggetto fotografico, dal momento che la loro è un’identità pubblica anche nel caso in questione in cui il fotografo li abbia fissati nel luogo (abitazione o studio) dove questa identità si esplica produttivamente.
E’ ovvio che- trattandosi di ritratti – il fulcro dell’immagine si concentri nella presenza del volto; ma il carattere particolare di essi risulta dal fatto che la loro ricchezza, la loro inafferrabilità, insomma il loro geroglifico sono dati dalla loro stessa nitidezza, si inscrivono nella pulizia feroce del disegno, capace di utilizzare la luce e l’ombra come un sistema di campiture che esclude ogni sfumato, ogni evaporazione. Il loro sguardo che cerca l’osservatore la sa lunga, viene da lontano, vive di reticenze. Questi personaggi dell’arte e della scrittura, della musica e del teatro, sanno di costituire un doppio rispetto al loro titolare quotidiano: e al tempo stesso lo incorporano e ne prendono le distanze. Direi che la loro è una concentrazione incrociata: complessità dei significati trattenuti e immediatezza della resa fotografica. Ciò che Passeri ha scartato, per intelligenza e fedeltà alla sua sigla di acutissimo percettore di immagini, è qualsiasi ficelle pittoresca. Il suo teatro è funzionale allo specifico e al profilo estetico del personaggio, perlopiù spoglio, comunque sobrio. Il personaggio mangia la scenografia, e in certi casi la irride, o ne sottolinea ironicamente la fatuità ornamentale. Ciò che resta, così, è l’affermazione del volto e della postura, quasi sempre “ordinaria” e quindi – a maggior ragione contrastava – più fortemente significante. Quasi nessuno sorride, in questa galleria di volti: né i più né i meno giovani. E non perché, credo, come disse quella volta Buster Keaton, non c’è troppo da ridere: ma perché, probabilmente, un eventuale sorriso avrebbe finito per rendere troppo accattivante il doppio di cui dicevo, forse impoverendone il potere di allusione, se non il segreto.
Da Nadar a Man Ray, da Cecil Beaton a Gianni Berengo-Gardin a Damiano Bianca a Gianni Bongioanni, per citare solo alcuni fotografi assolutamente particolari, l’arte del ritratto ha giocato carte estremamente diverse: la monumentalità indiscutibile, il paradosso beffardo, l’eleganza manierata, la sperimentazione ossessiva, l’aggressività scultorea. Ruggero Passeri ha giocato - in saldissima coerenza con la sua inclinazione di “colto spettatore delle assurdità del mondo” (Mirella Bentivoglio) - la carta della normalità misteriosa. Ne è venuta fuori, mi pare, una suite che riesce splendidamente a far respirare il proprio enigma nello spazio serrato di luoghi in cui ogni elemento, bruciato nella puntualità scrupolosa dei volti, continua ad essere interrogazione.

Mario Lunetta
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